הקריירה הרבה המבטיחה של חבלן עצמי

יש אנשים, כמו לאונרדו דה וינצ'י, תורמים למספר תחומים. לאחרים יש עיסוק עיקרי וגם תחביב שהם עוסקים ברצינות. (הפילוסוף פרידריך ניטשה, למשל, הלחין מוזיקה.) לעוד אחרים יש קריירות מרובות. (הרופא פיטר עטיה עבד כמנתח, יועץ, מהנדס ואפילו מתאגרף.) יש גם מי שמשנה מקצוע לעתים קרובות, מכיוון שהם מעריכים מאוד מגוון. (הם עשויים להיות עובדים נחשקים מאוד בגלל היותם מסתגלים, יתרון אמיתי בכלכלה המשתנה במהירות).

אך עבור כל אדם אשר שולט בהצלחה ביותר מאזור אחד, ישנם אנשים הטובלים את אצבעות רגליהם במימי נהרות שונים מבלי להיכנס עמוק מאוד. הם מנסים את זה, את זה ואת השני, בחיפוש אחר "הדבר האמיתי". הם מאמינים שיש להם כישרון משהו אבל לא יודע מה זה משהו זה. נראה להם שאם רק ימצאו את השדה הנכון, הם בטוח יבדלו את עצמם.

אדית וורטון מתארת ​​אדם כזה, צעיר בשם דיק פייטון, ברומן מִקְלָט . אמו של דיק לא יכולה לשאת את ראשה שדיק הופך להיות "מקבל כסף בלבד" ומעודד חינוך ליברלי רק כדי לחזות בעמדותיו של דיק מתנודדות ותחומי העניין שלו משתנים במהירות. וורטון כותב:

לא משנה באיזו אמנות הוא נהנה הוא רצה לתרגל, והוא עבר ממוסיקה לציור, מציור לאדריכלות, בקלות שנראתה לאמו כמעידה על חוסר מטרה ולא על עודף כישרון.

מה קורה במקרים כמו של דיק? מה מסביר התלבטויות בלתי פוסקת וחוסר החלטיות?

אחת התשובות האפשריות היא שאדם יכול להיות בעל ציפיות בלתי סבירות באיזו מהירות או בקלות ניתן להשיג הצלחה. נכון שנראה כי הצלחה מגיעה במהירות לחלקם, אך זה נדיר ביותר - לא משהו להמר עליו - ויתרה מכך, הצלחה מוקדמת עשויה להיות קללה ולא ברכה. כמה שחקנים ילדים, למשל, לעולם לא ממשיכים לקריירת משחק מבוגרים למרות הניסיון, והקריירה של סופרים שספרם הראשון הוא להיט עשויים להיתקע. (נראה שזה קרה להרפר לי, מחבר הספר ל להרוג ציפור מדומה , ולג'יי.די סלינג'ר, מחבר הספר התפסן בשדה השיפון .)

וורטון מציע שמשהו אחר נכון לגבי דיק, משהו שיכול לעזור להסביר את הדרך בה חייו מתנהלים: הוא לא מונע באופן פנימי מספיק. היא אומרת את הדברים הבאים על תגובתו של אמו של דיק לתחומי העניין המשתנים של דיק:

היא הבחינה כי שינויים אלה נובעים בדרך כלל לא מביקורת עצמית, אלא מיואש חיצוני כלשהו. כל ירידת ערך ביצירתו הספיקה כדי לשכנע אותו בחוסר התועלת של החיפוש אחר אותה צורה מיוחדת של אמנות, והתגובה הניבה את האמונה המיידית שהוא באמת נועד לזרוח בשורה אחרת של עבודה.

למרבה הצער, זה לא נובע מכך שספגת תבוסה בתחום אחד שאתה מיועד להשיג הצלחה גדולה במקום אחר. חשוב מכך, לכל אדם מצליח היו הרבה מאוד כישלונות. (נאמר כי בנג'מין פרנקלין התחשמל במהלך ביצוע ניסוי בחשמל; תומאס אדיסון ניסה ככל הנראה מאות חומרים לתיקון הנורה לפני שמצא אחד שעובד; וגם לאונרדו דה וינצ'י עמל על כמה פרויקטים ש בנוסף, גם המצליחים ביותר חייבים להתמודד עם ביקורת. בעוד שחלקם משכנעים את עצמם שכל הביקורת על עבודתם מוטעית ומחבבים עצמם להיות גאונים לא מובנים, אחרים, כמו דיק, מוותרים על הסימן הראשון למשוב שלילי ובמקום להשתמש בביקורת כמידע שיכול לעזור לשיפור, הם מבלים את נסה לגמרי והמשיך לחפש משהו חדש, אחר תחום וטהור מנקודת מבטם, תחום שבו, לאחר שלא ניסו שום דבר, עדיין אין להם כישלונות.

אמו של דיק פייטון - למרות שאין לה הרבה כסף - משלמת עבור דיק ללמוד בבית ספר לאמנויות סלקטיבי במשך ארבע שנים אחרי הקולג 'בתקווה ש"דרך לימודים מוגדרת "ותחרות מצד סטודנטים מוכשרים אחרים" לתקן את עמדותיו המפוגגות. " אבל בעוד שדיק מסתדר טוב בלימודים, לא ברור שיש לו מה שנדרש כדי להצליח בעולם האמיתי. וורטון אומר את הדברים הבאים על התפתחות הקריירה של דיק אחרי בית הספר לאמנות:

סמוך לניצחונות הקלים של תלמידותיו הגיעה התגובה המצמררת של אדישות ציבורית. דיק, בשובו מפריז, הקים שותפות עם אדריכל שעבר הכשרה מעשית של כמה שנים במשרד בניו יורק; אבל גיל השקט והחרוץ, אף שהוא משך למשרד החדש כמה עבודות קטנות שגלשו מעסקיו של מעסיקו לשעבר, לא הצליח להדביק את הציבור באמונה שלו בכישרונותיו של פייטון, וזה ניסה לגאון שהרגיש שהוא מסוגל ליצור ארמונות שיצטרכו להגביל את מאמציו לבניית קוטג'ים פרבריים או לתכנון שינויים זולים בבתים פרטיים.

השאלה העיקרית כאן היא האם חוסר ההצלחה של דיק קשור לכישרון או אופי. האישה שדיק רוצה להתחתן, קלמנס ורני, מאמינה שזה נובע מהאופי, ואמרה לאמו של דיק:

אי אפשר ללמד אדם להיות גאון, אבל אם יש לו את זה אפשר להראות לו כיצד להשתמש בזה. בשביל זה אני צריך להיות טוב בשבילה, אתה מבין - לשמור על ההזדמנויות שלו.

לאמיתו של דבר, כישרונו של דיק עולה על ידי חבר מחונן מאוד שלו, אדריכל צעיר בשם פול דארו. עם זאת, לדיק יש מספיק כישרון כדי להפוך לאדריכל מצליח, אם כי אולי לא גדול כמו פול. הבעיה היא שאין לו את הפתרון הדרוש. למשל, בשלב מסוים, דיק ופול עובדים שניהם על תכנון אדריכלי. העיר הצביעה סכום כסף גדול עבור בניין מוזיאון חדש, ושני הצעירים מתכוונים להגיש עיצובים. כשדיק רואה את המערכונים של פול, הוא מיואש מאוד במקום להרגיש מוטיבציה לעבוד קשה יותר.

כדרך המקרה, פול חולה בדלקת ריאות זמן קצר לאחר שהשלים את העיצוב שלו לתחרות. הוא משאיר לדיק מכתב, נותן לו אישור להשתמש בעיצוב שלו לתחרות. פול מעולם לא מחלים ממחלתו ומת זמן קצר לאחר מכן. דיק, המכתב של פול ביד, מתפתה להשתמש בעיצוב של חברו. לזמן מה הוא מתכוון להעביר את זה כשלה. אבל דיק מרגיש שאמו צופה בו וסטה את כוונותיו. למרות שהיא לא אומרת כלום, נוכחותה בודקת את הדחפים שלו. בסופו של דבר הוא מחליט לסגת לחלוטין מהתחרות ואומר לאמו:

אני רוצה שתדעו שזה העשייה שלכם - שאם הייתם מרפים מהר הייתי צריך לעבור - ושאם הייתי עוברת לעולם לא הייתי צריך לעלות שוב בחיים.

כוונתו של דיק ב"נכנס "היא שלולא העין הפקוחה של אמו, הוא היה משתמש במערכונים של פול וזוכה בתחרות בתואנות שווא, שהיו לבטל את המוסריות והמקצועית שלו. לפיכך, דמותו של דיק היא בעלת גרעין מוסרי. הוא לא מפר את קוד הכבוד המקצועי. אך הנושא נותר: הוא אמנם לא נכנע לפיתויים הקשים ביותר, אך חסר לו המידות הדרושות לו כדי להצליח. חסר לו, כמו שאנו אומרים היום, חצץ. דיק נוטה מדי לפקפוק ולהחלטיות.

אחת הבעיות כאן, יש לציין, היא כי קפיצה ממאמץ אחד למשנהו מונעת לעיתים מסיבות טובות, מה שהופך את הרציונליזציות וההונאה העצמית לקלה יותר במקרים אחרים. ראשית, יש מה לומר על כך שלא נפל טרף לכישלון בעלויות השקועות. זה שבילה שלוש שנים בבית ספר לרפואה, למשל, לא אומר שצריך להיות רופא בכל מחיר, גם אם אתה מרגיש אומלל לחלוטין כסטודנט לרפואה ולא מצפה לעסוק כרופא. אדם בכל זאת עלול לטעות, לקחת פנייה לא נכונה, וככל שהיא תבין זאת מהר יותר, כך ייטב. אינך יכול לפצות על שלוש שנים אבודות על ידי הפסד שלוש נוספות, או שלושים.

שנית, לא תמיד אנו יודעים מה נקודות החוזק שלנו. נכון שיתכן שיש תחום שיש לך יכולת מבלי לדעת זאת. זו הסיבה שזה רעיון טוב לתת לצעירים הזדמנות להתנסות ולגלות את הכישרונות שלהם.

בתגובה לנקודה הראשונה, עם זאת, שים לב שדיק די לא דומה לסטודנט לרפואה שמגיע להבנה שהיא פשוט לא מעוניינת בביולוגיה ובאנטומיה או אולי, שהיא לא אוהבת את מראה המחטים. דיק מוותר על עיסוקיו השונים לא משום שהוא מגלה חוסר התאמה בין עשייה נתונה לבין מזגו שלו, אלא משום שהוא מיואש מהביקורת המעטה ביותר. שום דבר מלבד שבחים לא יכול להמשיך אותו, וכפי שלא תמיד שבחים מגיעים, הוא מפתח הרגל לוותר. זֶה נטייה באדם עושה כֹּל לרדוף אחר כושר רע. שום דרך מתאימה לחבלן עצמי ולגמילה.

באשר לנקודה השנייה, אפשר לטעון שכנראה יתגלה פוטנציאל אמיתי, בדרך זו או אחרת. אבל גם אם זה לא כך, חיי האדם פשוט אינם ארוכים מספיק כדי לנסות הכל (ואף אחד לא היה תומך בנו כלכלית להמשיך לחפש). נכון מאוד שאולי אנו מפספסים את ההזדמנות הטובה ביותר שלנו בגלל שלא ניסינו משהו שנמצא בו טוב מאוד, אבל אם לא נצמד לשום דבר, נחמיץ את כל ההזדמנויות. ללא החלטה, פשוט לא נכניס את העבודה הדרושה כדי לקבוע עד כמה יש לנו יכולת לעיסוק נתון. אם תתרגל רק כינור במשך יומיים, לעולם לא תדע אם היית יכול להיות כנר גדול.

יש נושא אחרון שאני רוצה להזכיר. זה קשור להתמקדותו של דיק בתוצאה הסופית ולא בתהליך של עבודתו לעבר המטרה. בשלב מסוים, אמו של דיק שואלת אותו על העיצוב לתחרות. לדבריו, הפרויקט בערך מוכן וכי עליו לנצח הפעם בתחרות. וורטון אומר זאת מהתגובה של האם:

גברת פייטון ישבה שתוקה, שוקלת את פניו הסמוקות ואת עינו המוארת, שהיו דווקא אלה של המנצח שמתקרב לשער מאשר של הרץ שרק התחיל את המירוץ. היא נזכרה במשהו שדרו [חבר האדריכל המוכשר יותר של דיק] אמר עליו פעם: "דיק תמיד רואה את הסוף מוקדם מדי."

זו, אם כן, הטרגדיה של דיק. מצד אחד, הוא מכריז על תבוסה מוקדם מדי. הוא מוותר בקלות; פעם אחר פעם הוא עוזב. אבל הוא גם רואה את קו הסיום מוקדם מדי. לפיכך, בעוד שלדיק יש התחלות מבטיחות רבות, הוא לא מביא שום דבר להשלמה. הוא מכריז על תבוסה בטרם עת ובטרם עת, הוא טועם ניצחון.